----王宇嫻
弟弟比我小兩歲，媽媽說，弟弟出生時白白胖胖，很愛笑，家中又多請個傭人阿三媽媽專帶他，家中慣叫他「小弟」。我和弟弟都是吃克寧奶粉長大的，我倆都在當時上海延安西路二百二十一號宏恩醫院出生，由一名美國醫生接生。宏恩醫院是一家外國醫院，現為華東醫院六號樓。一九二六年成立，由匈牙利名設計師烏達克設計，現是市級文物保護單位。
小弟先天足，所以身體不錯；我呢，先天差些，又由於是第一個很難帶，因而請了專替外國人帶孩子的林小姐帶了我一年，她很有帶Baby的經驗，薪酬很貴，以美金計算。
小時候，小弟温文規矩，很乖，反而我很任性。由於祖母的寵愛，每天把我打扮得很漂亮，又是趙氏家族第三代的第一個，所以我是三千寵愛在一身。我一歲生日，禮物堆到房間屋頂；三歲的生日禮物，就是一件白兔皮大衣和帽子。我和小弟的皮鞋全是漆皮的，祖母常抱着我站在窗口等爸爸下班，對我說：「爸爸廠中的汽車，給寶貝做陪嫁。」
我們一出生，家中就是汽車、傭人、冰箱、暖氣（STEAM）……一應俱全。環顧周圍的親戚朋友，也家家如是，就覺得世界就是這樣，一切都是與生俱來。
帶小弟的傭人名趙蓮花，紹興人，無兒無女，因排行第三，稱呼她阿三媽媽；另一位傭人，施小玉，我們稱呼她為老媽媽。寧波人，她我和小弟出生前，已在我家專負責厨房工作；另有一位打雜的女傭阿寶，在我們稍大些，她辭工結婚了。阿三媽媽一雙眼睛很有神，人也非常靈敏，她來頭可大了，來我家前曾在蔣介石的女朋友陳潔如家幫傭，見過不少達官貴人，見過的排場，恐怕比小家女有過之而無不及。媽媽見她在大戶人家做過，覺得「寧要大家婢，不要小家女」，就請了她帶弟弟。
阿三媽媽愛看越劇，有時還會哼兩句，逢年過節她也愛喝兩盅。
她很寵愛小弟，小弟是她的心肝寶貝，所以直到唸幼稚園中班（分為小班、中班、大班三級）小弟還不會綁鞋帶，自理衣物，結果留了一年又一年，我們戲謔他是「中班大王」。
我們姐弟倆吵架，壁壘分明，奶奶偏袒我，阿三媽媽幫小弟，最後我佔了上峰，但又很後悔讓弟弟挨駡。我倆都是膽小、聽話、感性而純良的孩子。
進了小學後，每天早上阿三媽媽送我們上學，中午送飯給我們在學校吃，下午接我們放學；回到家吃了茶點，就做功課、温書，爺爺奶奶在旁邊督促。爸媽下了班，檢查功課；晚餐後，閑聊一會，八點半就準備就寢，生活很有規律。
星期天及假期可以晚些起床，但决不可以賴到十點以後；中午，一定要午睡，星期天晚上，全家出外用膳，讓傭人也可以休息一下。
我和小弟都愛吃俄國的魚子，橙紅色的、較大粒；還有俄國芝士（Cheese），圓圓的像個皮球，外面有一層紅色的臘。星期天，爸媽就會帶我們去淮海路的食品公司購買。
那時，我和小弟也經常約同學來家玩，奶奶就會叫傭人備茶點，有時教我們玩遊戲。而阿三媽媽呢，對我們好的小朋友，她就招呼週到；待我們不好的小朋友呢，她就死樣怪氣，聽電話時，就惡聲惡氣說：「不在！」或托詞掛斷。所以我們的友儕，不怕爺爺奶奶，卻很怕阿三媽媽。
小時候，我們有自己的小餐枱，有小朋友來了，也是在小餐枱上用餐。
那時家裏規矩多，每天早晨起身，見到長輩要說早安，晚上睡前要說晚安，立有立相，坐有坐相，吃有吃相；吃飯要抿嘴、喝湯不能有聲，湯匙不用時不可以擱在碗裏，得倚在骨碟旁；筷子一放下便得擱在筷子架上，更不允許飯碗中有剩飯粒；骨頭與飯粒不可掉在桌子上……
跟長輩同席時，飯桌上按長幼有固定座位，長輩沒起筷，晚輩不能動；菜餚只能面挾，而不能伸長手離挾；晚輩先吃完，要對長輩說「慢用」。
小弟為了學拿筷子，而常被媽媽責駡。
西餐和茶點，如何使用刀、叉、杯碟則又是另一套禮儀。
我們不可以買街邊的零食，更不可以在街上吃東西。這也造就了我們，至今不會在街上邊逛邊吃東西。
我很小的時候，媽媽和奶奶就告訴我，女孩子要如何走、站、坐，我也沒覺得煩，只認為這一切儀態是女孩子所必需的，後來更去學了芭蕾舞。
在那個紅色中國的制度下，長輩生活着的依據永遠是東西方經典裏美好的老歲月。
我和小弟出麻疹，我才退燒，還需休養；小弟卻變成肺炎。記憶中，那天媽媽不停留淚，請來了小兒科名醫祝慎之出診。後來很多長輩，公公婆婆都來了。
修世澤公公也從醫院趕來，氣氛凝重，大人們都沒有笑容，只聽見修世澤公公對媽媽說：「DOROTHY，不要緊，會好的。」
當時，我很害怕，奶奶坐在牀邊陪我，另一傭人老媽媽不時進來送粥遞水。小弟搬到媽媽房間，媽媽和阿三媽媽通宵達旦在弟弟身邊護理。
我迷迷糊糊在睡夢中，只聽見媽媽躡手躡脚走到我床邊，輕吻我的臉，我睜開眼摟住媽媽，媽媽說：「小弟退燒了。」那已是翌日的清晨。後來，我們就依偎在媽媽的牀上，聽她哼「long long ago……」。寫到這裏一陣悲淒襲上心頭，那首歌是帶淚的，我哭我的雙親、我的祖父母，實在捨不得，有他們在總勝過萬籟無聲獨自行。
我從出世直到中學，身體孱弱，經常生病，媽媽是眠乾睡濕的看護我。當時的兒科名醫富文壽、祝慎之，是我經常光顧的醫生。
我十歲那年生病，喝口水都要吐，媽媽跟阿三媽媽帶著我去富文壽處就診，要打鹽水葡萄糖，手臂靜脉打不進，只好打在大腿上，那是非常痛的。我又哭又叫，媽媽和阿三媽媽一人一邊拉住我的手，我吵着要奶奶，奶奶趕來診所。我又吵着要爸爸來，但爸爸在公司不能來，我就大叫：「我的腿要斷了，以後不能跳芭蕾舞了，爸爸快來救我……」
看完病，媽媽緊緊摟住我說：，「寶貝，寶貝，你看病用的錢，一個金子的人都可以打造出來了。」
那次之後，我就很聽話，不會為了愛美而少穿衣服，也不會為了不能吃不消化的食物而發脾氣。
小弟呢，在學校唸書，一直名列前茅，家中有許多連環畫如《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢》……他看完就畫，栩栩如生，他有畫畫的天份，奶奶更是買了許多繪畫的筆給他，爺爺看了他的畫，更是笑得合不攏嘴。
爺爺奶奶很愛帶我們逛公園，因為空氣好，江南春意濃時，公園桃紅柳綠；夏日炎炎随爺爺奶奶看荷花；天凉好箇秋帶我們去賞菊；嚴冬呢，雪中看梅花。
此外，小弟耳音很好，許多音樂，他一聽就可以記住並哼出來。
小弟六歲就随爸爸看京劇，有名角唱京劇或崑曲，全家都會去觀看。爸爸教他唱《盜御馬》，買了一個髯口給他，至今他還保留着。爸爸又教他耍孫悟空的金箍棒，找人制了一支棍，兩頭包上爺爺雪茄煙的鍚紙，成了金箍棒；也買了許多花臉的面具給他。爸爸有興致時，還會在小弟臉上畫臉譜。有時，有客人來，爸爸會讓小弟表演一番。
那時，京劇名角張少樓、言少朋夫婦與我們同住一座大廈，兒子言一青（言新朋）比小弟小兩歲，更是與小弟很投緣。兩個男孩放學做完功課就一起玩，爸爸給小弟買了許多長矛、刀、劍、面具。
暑假，就去後院看張少樓練功，然後就舞刀弄槍的，帶上髯口和面具，有板有眼的唱唱打打。一場文化大革命，兩個童年的好友，從此天各一方。
爸爸的兩個表妹，修德嫻和韓中一，更是童年的玩伴。雲霞姨婆常帶我們四個孩子，去探親訪友，坐在她家的汽車中，嘰嘰喳喳說個不停。
淑燕與秉和姐弟，也是青梅竹馬的好友。那些年，我們四個孩子周末和假日經常一起渡過，淑燕與我一起學芭蕾舞。星期天，爸爸會帶兩個男孩去看京劇，而我和淑燕則在兩位媽媽的督促下，練習芭蕾舞。有時，爸爸也會帶我們一起去《大世界》遊樂場玩，照哈哈鏡；去劇院及遊樂場，爺爺頗有微言，認為那些場所人多雜亂，空氣混濁，容易染病，所以要戴上口罩。
他們家有個廣東傭人英婆，她煮的湯，也是我第一次喝的廣東家常湯（蓮藕、瘦肉、龍眼、放了蜜棗）。當時，入口的感覺怪怪的，明明是咸的湯，卻又帶甜味；夏天，英婆常常給我們喝王老吉凉茶。
有時，兩家人會去公園野餐。
當大人出外應酬時，我們四個孩子在家，就把床單、毯子當大俠的披風，叫傭人在客廳中掛起被單當舞台上的幕，自編自演，玩的不亦樂乎。有時男孩又會穿起和服，扮武士；而我和淑燕就扮日本女士，因為媽媽教過我們如何穿日本和服綁OBI。
家中的飯廳通住PANTRY的門上，有一個可以開啓的傳菜小門，用餐時，傭人站在旁邊随侍。大人不在，我們就會打開小門，當賣戲票的窗口，玩一通。
後來，上海雜技場有《蔡少武飛車走壁》的演出，當時蔡少武演出所駕駛的汽事，是爸爸廠中替他改裝，所以演出時我們合家帶了傭人，聯同爸爸廠中職工都去觀看。演出完畢，秉和和小弟向蔡少武致送錦旗。
當然，我們也會頑皮、吵作一團。如今回憶，似乎仍可聽見我們的笑聲、淚聲，看見祖父母及雙親的笑臉，他們是我們的守望者，像一道光輝，照亮我們天真無邪的童年。後來，着五孃孃的病逝，我們四個孩子分開了。
歲月流逝，何其匆遽？經過了別離，許多的不忍與難捨沉澱以後，我看到純凈的友誼晶瑩存留。
七十年代來港，經廣州聯絡到淑燕。到港，爸爸又輾轉找到秉和。再見時，大家相處儼如家人。小弟移民後，爸媽更視秉和為兒子。爸爸晚年經常進出醫院，及至離世，秉和一直陪伴我和媽媽走過這一段路。當他告訴媽媽，欲去蘇州定居時，媽媽拉住他的手，而今惜別，份外依依。後來媽媽生病入院，淑燕、秉和特地飛來香港，探望媽媽，也寬慰我。
如今，淑燕秉和都有了第三代，在互通近况時，我仿彿見到童年歲月的無憂。年年歲歲，花開花謝，我們互相叮嚀：「珍重身體健康，珍重心底的風霜，珍重滿懷的傷逝。」
我們家教甚嚴，從小不會為了一個玩具或一件新衣而去掙持，連把自己所有的拱手相讓也無所謂。我們沒有太多的零用錢，家中什麼都俱備了，但我的零用錢常常不到月底，就花光了。
家中教我們，不可以看不起窮人，真正有家教的人，對報攤伯伯及富翁同樣有禮，不可以讓人貽笑大方。
祖父母及父母常教誨：「家有千金，不如薄技在身。」，「出而作，入而息，仰不愧，俯不怍。」
父母的心血，都灌溉在我們身上，養我們、育我們、地老天荒不變的疼愛我們。
但家中並不寵溺我們，我姐弟倆也常吵架，鬥氣，大人就會做出公正的評判，不偏袒任何一個，要相互疼惜。
家教雖嚴謹，家庭氣氛卻健康和樂。我和小弟都不驕縱跋扈，我們勤力、有責任心、善良、寬宏大量，只因我們是在愛中長大。
小學五年級時，我被挑選在上海市婦女聯合大會的開幕式上致詞，老師和婦聯的工作人員，天天教我練習；回到家，晚飯後，全家人聽我朗讀，一遍又一遍的進行指導。
學校有表演，常常挑選到我，一則我的國語好，二則我會芭蕾舞。
學校帶我們去參觀「棚戶區」（類同香港的木屋區），在閘北區蕃瓜弄。我和小弟，才醒覺同一世上，有如此刻苦的生活和居所。約同學來家玩時，會拿心愛的玩具和書籍與大家分享。當媽媽和奶奶不在家時，我會和女同學偷偷穿上媽媽的高跟鞋，用她的化妝品，扮大人。很開心。
我們還會把一些稍舊的衣物、玩具捐給學校，從中體驗到「施比受更有福」，也教會了我們，要珍惜擁有的一切，人在福中要惜福。
以後，爸媽給小弟買了手風琴，小弟就很用心的學習。
逢年過節更是開心，特別是農曆新年，家裏每人都有新衣服，两個傭人也不例外。我的新衣是漂亮的錦緞的面，還鑲滾邊；小弟是淨色的絲綢面，奶奶更是給全家人買新鞋襪、內衣、毛巾、牙刷……
大除夕吃完團年飯，在放鞭炮、煙火後，我就幫奶奶，把她寫好的，來我家吃飯的親戚朋友的名片，放在銀製的名片座中。然後，小弟和我就跟在奶奶後面轉，因為要奶奶拿全盒中的糖果給我們，還要等長輩給我們壓歲錢。
年初一早晨，穿上新衣新鞋，爸媽給爺爺奶奶拜年，我和小弟就給爺爺奶奶、爸媽及林叔叔拜年，傭人給長輩拜年。吃完早餐後，就随同爸媽到宋、王、趙三家的長輩家拜年。一連幾天，紅包、糖果、美食佳餚，人來客往，熙熙攘攘，滿臉笑意，我們童年少年的歲時記。
閱歲漸深，新年裏的一串炮竹，一塊年糕，一枝臘梅花有沒有都沒關係，但是都會撩起一點意識，一點精神；中國文化多多少少要靠這樣的精神去延續。
當我和小弟進入中學後，小弟讀書成績好，又是學校籃球隊隊員；我呢，寫毛筆字、作文，常被老師稱讚；另外朗誦，表演舞蹈必有我份，但我們姐弟仍是很乖，很聽話的。
課餘經常看電影，爸媽又帶我們去聽音樂會、觀賞歌劇及外國芭蕾舞……很注重我們的文化藝術修養；家中有很多書，只要我們不耽誤學校的功課，考試成績好，家中長輩並不阻攔我們看書。除了中國名著外，又看了很多翻譯小說─狄更斯、雨果、巴爾扎克的著作。那時又有很多俄國作家─托爾斯泰、杜思妥也夫斯基、普希金等的著作。就是那時，看完了《基徒山恩仇記》、《飄》、《約翰?克利斯朵夫》、張愛玲的《十八春（半生緣）》……等等。
那年月，我們讀俄國小說看俄國舞蹈聽俄國音樂。
爸媽有幾位朋友，音樂、文學、美術修養都好，他們言談時，我和小弟就靜靜坐在一旁聽。
暑假，芭蕾舞學校表演，家人一定帶同傭人全體出席，還請親戚朋友觀賞；而奶奶和媽媽，在後台幫忙換服裝、梳頭。
我學芭蕾舞的啓蒙老師格羅斯諾娃，是一位流亡的俄國貴族。媽媽替我買了練舞的裙子和一雙紅色的軟底鞋。兩年後，她離滬。我就追随另一住俄籍男老師伏爾斯基，一星期上兩次課，他的練舞室猶如一個大大的舞台，下面坐着陪伴的家長，鋼琴伴奏也是俄國人，另外有一位中國女傭打雜。
在他那兒學了兩年，開始穿足尖硬鞋，我買了雙粉紅緞子的。
以後，他也離滬，把我們接手過去的是李葵，上海也沒有外籍人士教芭蕾舞了。
幼習芭蕾舞，讓我接觸了很多古典音樂，學會了如何跟音樂的節奏；芭蕾舞是人體美的化身，讓我學會優雅。芭蕾舞訓練嚴格，手、頭、足都不可以亂來，每一步都是法文名詞，全世界統一的。
跳芭蕾舞，台上幾分鐘，台下十年功，讓我學懂任何事都不會一蹴而成。全班一起上課，好與差一目了然。要跳得好，只有不停的練，脚趾破損了，也要練，也教會了我，不可以懶。跌倒了，起來再跳，有賭未為輸，就如我們的人生。
許多世界級的芭蕾表演，每一次爸媽都帶我前去觀賞，英國、法國、瑞典皇家芭蕾舞團、古巴（阿麗西亞阿隆索）、日本（松山樹子）、蘇聯西伯利亞芭蕾舞團（齊米娜、克魯賓尼娜），特別令人讚嘆的是蘇聯莫斯科大劇院的普里謝次卡婭所演的《天鵝湖》、一人分飾黑、白天鵝兩角，技巧超凡，情感投入；跳芭蕾舞是講感覺的，看過芭蕾舞，你可以驚嘆，人的動靜可以那麽的美。
以後，反右整風給我家帶來了噩運。爸爸調去青海的日子，我和弟弟很失落也很傷心，沒有了爸爸與我們玩耍的歡笑聲，而從爸爸十三歲時就在我家的老傭人，也辭了工。媽媽常常工作到很晚，家中冷冷清清。
每月，我們與媽媽買很多爸爸喜愛的食品，給他寄去。我們企盼他的信，盼望他回家。
人生就是這樣，當我們懂得了感激和欣賞，窗外已是日暮人遠，浪濤捲走了滿眼的浪花。
那時，又恰逢我考上海舞校之際，情緒低落，常發脾氣。而小弟呢，也會與同學吵架，不聽奶奶和阿三媽媽的管教……我們丟給家人不少的煩惱，但家人給我們更多的愛。我二十歲時，為我開了生日派對。
純真的歲月常是一生人最緬懷的歲月，未必都是綠樹成蔭、遠山含翠的記憶，其中有着父母的責駡，老師的嚴荷。但幾十年後，對着飄霜的两鬢細細回想，心中塵封的往事一瞬間，竟冉冉飄起暖意，猶如小錦盒中的珍珠，打開了再合上，只因那段歲月永不再回來。
我和弟弟很幸運，上天賜給我們如許幸福豐裕的家庭，沐浴在親人的愛中幾十年。家庭教育比學校教育對我們的影響還要大。家教令我們見過很多世面，我慶興我們在芝蘭之叢成長，一直受到繚繞芬芳的薰陶；我的家庭背景及家教見識，是我們此生做人自信的泉源。
三反五反、公私合營、反右整風、上山下鄉、四清運動。一個又一個的政治運動，我們與中國人民走過火紅的年代，十年浩劫結束了祖父母的生命。我到了工廠，小弟去了農村，待他回來，阿三媽媽再也聽不到小弟親切地喚叫。
文革年月，山河蒼茫、百姓多劫，雖然上海的黄浦江水陪着我們成長，但物資貧瘠、文化凋零，那是我們不能忘記，不想回憶的日子。歲月即使冲淡了那些不平和怨懟，海內外帶着良知的中國人對當年的傷痕淚影，已化成一股綿綿心史，給將來的歴史留下千閡心聲。
那些年，環顧四周的許多家庭，都是被抄家和批斗的，而我們擁有無畏和美麗的青春，所以仍然是充滿陽光的日子。
在廠中，我常常給人批評為資產階級小姐，直至七十年代初，有了樣板戲，全國各地都學唱樣板戲。
全廠樣板戲表演，每個部門都要參加。選了我，我就跳了芭蕾舞劇《白毛女》中的一段獨舞，這一跳，為所在的部門爭了光，從此改變了對我的看法。
七十年代，全家抵港。為了在這個中西文化的地方立足，我們也經歴了磕磕碰碰，沒有港英承認的學位，沒有遠流源長的人脉，只有四九年前後來港的人感同身受，願意伸手扶你上路。
幸運的，我們都找到了工作，全家人再重新開始建家立業，雖然艱辛，但我們都很勤奮。特別是我和弟弟，要追回那丟失了的歲月。
小弟已成年，但爸爸對他仍很嚴厲。記得八十年代赴台，謁見父摯夏功權等，小弟禮節周全。後夏伯伯來函，讚爸爸庭訓甚嚴。
小弟命運多舛，少年期去了江西農村，後病退回滬一直不獲工作，這是爸媽那幾年的心結。來港後一直努力工作，直到一九八七年，小弟結婚，弟婦武光寧任職台北出入境管理局；兩年後帶了剛出世的兒子移民美國。
後來他一直克盡己任，不失子道、不失夫道、不失父道，獨立支撑一個家。他把一切給了孩子，給了他的家。
侄子王則叡JERRY，自幼就懂事、孝順。二零零九年得到獎學金，考進南加州大學。翌年，弟婦需換肝，JERRY執意要捐肝給弟婦。這一决定，令我們很心疼，小弟更甚，兩個都是他的摯愛。生病期間，多次進出醫院，小弟不離不棄，疲憊、忍耐。不幸，弟婦未等到換肝，於二零一零年六月辭世。如今，他與兒子相依為命。
爸爸最後生病的三年，小弟每年回來探望。弟婦也帶着侄子回港小住，以慰爸媽思念之心。侄子乖巧、聽話。二零零零年媽媽生病，小弟帶JERRY回港侍奉，令人痛心的是，直至回美的那天，媽媽始終沒能清晰的認出陪伴榻前的是她朝思暮想的兒子。那天，小弟滿臉是淚，抱住媽媽、呼喚媽媽，對媽媽說：「媽媽，媽媽，我是你的兒子，我是小弟啊！」心疼、無奈。媽媽看着我們，嘴唇囁動，想說什麼，眼角湧出了兩顆淚珠。
直到今天，說到雙親，我和小弟都會悲從中來。所幸，侄兒聰穎懂事，是小弟最大的安慰，也是我倆的心肝寶貝。
「榛荊滿眼山城路，征鴻不為愁人住。何處是長安，濕雲吹雨寒。絲絲心欲碎，應是悲秋淚。淚向客中多，歸時又奈何。」
似悠悠又匆匆的幾十年流逝過去，我和小弟都體驗過許多難忘的歡樂與哀愁，彼此心裏分享舊時情懷敏求的際遇，但追尋那些平凡而又細瑣的往事，總令我仿彿又回到年少的時光，手足情深，許多一起度過的吉光片雨，又似真如幻的閃爍在眼前，温馨、可親，但是在這之中，又有一種令我心裏隱然作痛的感覺滲入其中。
心中捲起飄落的回憶，卻捲不走思念的心，歲月裏的彩霞，就像握在手中的塵沙，年年月月的流去，換來一身的牽掛。
夜已深，我將停筆熄燈去休息，而地球的另一端該是旭日東昇，小弟與侄子自夢中悠悠醒來，祝願你們有美好充實的一天。
七十年代，我受聘當年頗有名氣的一家英文書院，任職舞蹈老師，港九有四間分校，由我一人任教。
學生多數來自中產家庭，舞蹈很受重視，學生經常被邀演出。由於工作的性質，常接觸到校方的行政高層，開會利用午膳時間，基本語言是英文；用餐是西式，很英式的餐桌禮儀。令我想起了爺爺的教誨─用餐腰板挺直、抿嘴細嚼、優緩下嚥、再用餐巾輕輕沾一沾唇角。這些家教，也使我與上司之間的距離拉近。
無論是學校的架構和運作，教學方法，都流露港英文化那一縷典雅含蓄的氣魄，那是我此生一段可貴的薰陶。
學校表演多，從選音樂、編舞、排練，乃至服裝設計、化妝，皆由我所屬部門操辦。曾演出過莫扎特歌劇（唐?喬望尼）。市政局、香港電台常邀我們演出，見識過很多大型表演場地，如紅碪體育舘的舞台下面，猶如一個小房間；在政府大球場表演，三佰個學生也不覺得場面大；伊莉沙白體育舘幾乎每年有我們的踪影。每次演出後的掌聲，令我忘卻背後的辛勞，不知不覺的，在任教的學校渡過了十二個寒暑。
業餘，除了在家中授教外，我也參加了香港芭蕾舞學會，每周有練習，重拾文革年代丟棄了的芭蕾舞，也參加演出，又去學跳現代舞。
現代舞是我來港才知曉的，跳現代舞必須有芭蕾的根底，是不穿芭蕾舞鞋的，身體各部份都可以動的。美國是現代舞的鼻祖，伊莎多拉·鄧肯首創；全盛時期有Martha Graham、Jose Limo、Paul Taylo……而華裔舞蹈家中，台灣的林懷民最好，可入世界大師級。
我是邊學邊教，多觀摩，自我增值。
那時，殖民地氣息濃厚，芭蕾舞學會的成員，有英國人、荷籣人、波多黎加人等等，只有我是從上海來的，似乎有些格格不入。除了舞蹈語滙外，講的全是英文，但她們都很和藹有禮，經過一些演出，大家很合作，後來還成了朋友。
同時，我又担任基督教所成立的《火種劇社》的舞蹈老師，帶領的江偉牧師，通過話劇、舞蹈、歌唱來傳播福音。劇社所有成員都是為宗教信仰而作出奉献的基督徒。有就讀於港大、中大的高材生，有就業於各行業的年青人，從而也結識了《突破雜誌》的創辦人蘇恩佩及蔡元雲醫生。蘇恩佩是我心中懷念的一位摯友。
她姿容柔曼、談吐斯文、氣質幽雅。我們認識後，成了朋友，她也結識了我們全家。那時我居住九龍，離她家相距十多分鐘的路程，於是每逢星期六，我會坐在她的房間內一起查經、聊天。她帶我重回教堂，她的故事，也娓娓道來。
她罹患癌症十多年，手術疤痕致使她脖子上長年要帶絲巾。治療留下了很多後遺症，癌病奪走了她的健康，也損害了歌喉，但她對我說：「若是上帝取回我們看似寶貴的東西，那是因為它要另外賜給我們更寶貴的東西。」她是那麼堅強的事奉主。
她寫作、辦雜誌；她渊博的學問修養，美善熾烈的生命，彷佛一座亦中亦西的庭園任人行。服事關心香港青少年，直至把自己最後一分鐘的光華，毫無保留的獻給主耶穌，她於一九八二年謝世。
每當我經過尖沙咀聖安德烈教堂時，總會想起她，教堂園內古樹颯颯，花影陰翳，吹不散的是，蘇恩佩留下給懷有赤子心靈人的那幾縷芬芳。
一九七五年十月，在界限街球場以現代舞的形式，演出蘇恩佩的作品《枯骨的復活》。那一次的演出，是我抵港第一次的編排，令我很有滿足感。
五月開始排練，每周三次，黄昏斜陽的金色餘暉，染黄了尖沙咀聖安德烈教堂的花園，微風過處，花草的香氣馨幽。在副堂，只有風扇吹着，劇社的成員，大汗淋漓的排練着，虛心的求教。後來，經常有許多傳福音的表演，我也成了長任的舞蹈指導。
這些年青人勤奮、努力、有禮貌、素質很高，猶如微渺素樸的鄰家凡人，尚沒有風雲的事業，不追求高貴的功名。埋頭書堆磨練謀生的本領，辛勤的生涯中追慕的也許只是半窗綠蔭、一紙風月。繁華聲中的淡泊，反而永保圓缺的豁達。
如今，他們有些已是校長、醫生、牧師、大機構的高層或政府公務員…… 那些年，是香港經濟起飛的年代，人們工作效率高，步伐快，你不緊跟就遭淘汰。港人的努力感染着我，這些感遇我至今體悟更深。
不仰賴綜援，自食其力，待人以禮，這一切已失落的美德，在市民素質日降的香港，顯得格外可貴。物換星移，今天的香港，早已不是幾十年前的香港。
八十年代後期，因學校機制的改變，我向學校請辭。
同年的九月，我進了一所中文中學，任職圖書舘。
學校校園亭台樓閣，古雅安謐，樹綠、花香、鳥語，曲徑通幽。圖書舘座落教學大樓另一端，古意盎然的建築，樓下是禮堂，樓上是圖書舘，整幢房子古舊，但不殘破。
禮堂曾是孔聖講堂。一進去令人思古慕賢，情終追遠。此間開辦過許多國學講座，作家小思曾任這間中學的老師。此講堂曾經是文化人的聚會場所，也是中國文化的搖籃。
圖書舘寬敞明亮，光滑的柚木地板。首先進入我眼廉的是兩幅字「江山代有才人出」（出自唐滌生的劇名）；「一年一度燕歸來」（清代詩人趙翼的詩）。
然後，吸引我的是，書架上四冊咖啡色緞面書匧中的精裝本《論語》（約長四十二公分，寬三十公分，厚六點五公分）。另一套硬面盒裝的《孟子》；此外，孔孟學說、四書五經、資治通鑑；莎士比亞、歌德、曹雪芹、高陽……成千上萬知名作家和不知名作者的作品。「書」，就是人類走過五千年黑暗走廊之際留下的千叢萬盞福慧靈燈。
滿山坡深紅、淺紅的杜鵑花與成蔭綠樹中，更顯出圖書舘的典莊。柔柔的微風帶着白蘭、含笑的花香飄進圖書舘中。校園沿馬路的圍牆上艷紅的棘杜鵑，金步搖似的花串輕輕垂下。一切似乎是未經汚染的桃花源。身在其中，忘了塵世的紛華。
就這樣，我一頭鑽進了這個既有草木之芳香，又有書香之地，一鑽就是十九個春夏秋冬。那些年，我過着清醇的校園生活，雖然我不至於腹無點墨，但這份工作令我孜孜摸索許多文學知識，在個人文思上穫益良多；我也結下了不少師生緣：鄧應廣、何嘉琪、何若琪兩姐妹；何隆興、胡慧心夫婦；鍾暢玲、方艷笑、伍慧賢、蔡麗容……一年又一年，我看着他們成長，懷念和他們一起走過的日子，蒼天厚待我。如今，這群可愛的學生們，成家立業，伴随着我的退休生涯。
回想，我在少女情懷總是詩的年華中，熱鬧過很多年，男朋友輪流轉。家教給我的是，淑女矜持的教育，是眼看手勿動，等男孩子來追的那種。
我的婚姻，父母並不雀躍，人家的女兒都是往上嫁，而我卻不是。戀愛、婚姻真的要講門當戶對，並非勢利，而是層次相同的人，生活習慣、朋友圈子、教育程度比較相同，相處容易。
我家把前夫帶來香港，他並不珍惜。我唯一的一次婚姻，是離婚收場。離婚是我提出的，那是一段沒有記憶的婚姻，一切都已丟到堆填區。我並沒有贍養費，我有收入，我不屑求人。
父母並不鼓勵我離婚，但我怎麽可以為了傳統觀念，與一個不能跟我同步的丈夫，而在不愉快的婚姻中抑鬱一生？離了婚，我如釋重負。許多親朋戚友，把一切錯誤歸咎於我的父母，千夫所指，衆人萬箭攢心射過來，說我家摒棄他。
父母蒙不白之冤幾十年，沒有抱怨過一句，那是因為我是他們的骨肉。我願意承擔一切，事前事後，我與家人都不說謊，不争辯，不屑解釋。這是品格、教養和傲氣、並非脾氣倔強那麽簡單。
以後呢，除了工作，又在花花絮絮的感情裏忙碌。一段長達十三年的感情，他經商，後猝逝；另一段長達八年，他是哈彿大學畢業的醫學博士，兩人都是世家子弟，文化修養好，見多識廣。那年月，希爾頓酒店的鷹巢、文華茶座、半島酒店的GADDI'S、淺水灣酒店的長廊上……曾留下我們的足印。絮語黃昏後，徹夜東風瘦。
媽媽說：「女兒呀！你的感情，段段堪哀，花樣年華就這樣消逝了。」是的，感謝是一生，嗟嘆也是一生，在乎你怎麽看。雖然只有花開，沒有結果，我感謝我此生的感情並非白紙一張。緣來緣去，我珍惜曾經擁有的。到底，所要的是那種感覺而不是那個軀殼。
我不怕得不到、也不怕淡淡哀愁、更不怕刺心之痛，只怕沒有精彩的對象。雖然留下柔腸百結的惆悵，回想，那一段段都是窩心的甜，連悲哀都是美麗的。
我不會用手段去套住一個男人、也沒本事去追男人、我更不會跟人搶男朋友，有人追，何必要搶呢？假如要與人搶，我會跟男朋友說：「你走吧！」，珍重別拈香一瓣。
天長地久有時盡，此愛綿綿無絕期。我只記取刻在心中的燦爛，猶如鋼琴演奏一般，只要把最後的樂章彈得精彩，讓我能夠記憶長留。
我不喜歡逢場作戲，也不會一廂情願的騙自己，只願我入他心，他入我心。對於曾經两情相悅的男友，會繫我一生心。畢竟我們相互豐富了生命，也給生命增添了很多色彩。我憶君時，會寫本書。君憶我否已不重要。
往事，今事就是這樣，每個舊時人我都銘記。月似當時，人似當時否？
今天的我，還是那個我，但已情懷不再，或許這就是曾經滄海。
我順着絲絲縷縷的感情追尋走過的從前，希望歲月都停留在心中春城烟柳艷陽下，筆底斑駁的記憶帶來料峭的温煦。生命不在乎長短，只要豐盛就可以。在滾滾紅塵之中，我懷念，我們的從前；我懷念，從前的我們。
2012－4－16 於香港
（待续）
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